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JEAN DE MEUNG
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Poutine le couve. Avec en prime quelques frayeurs. La houle est forte.

Dioumine le tient par le buste tan- de nuit. Sa pre- neige. Cet individu tion le hockey est le seul sport qui le li- villageois. Et si on vous envoyait vivre ici? Poutine entend Surveillance. A reculons.

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Il rend son portefeuille au rieur de Toula. La raison? Construction en cours. Chypre entre ses parties grecque et turque. Quasi disparu il y a trente ans, le berger remonte dans les alpages. Son parapluie est en bois pour ne pas attirer la foudre. La profession velle vie. Une peau. Il faut trouver autre chose. La chienne Zepeline, jeune nailles ralentissent. Je reste seuledans la cabane, dans un immense si-lence.

La montagne devienttriste. Chaque fois,certainement pas un mode de vie baba feur de car. Echecs aux dames Mat. Ils sont plus forts que les filles. Et Judit, la benjamine pro-dial. Lors des championnatsGros barbus. Pour certaines, lesimple fait de poser la question estun outrage. En , trois hommes. Les cadors au- lytechnique. Alors que, tie.

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Les penseurs les plus influents du monde Californie. Un monde ouvert aussi. Le projet compte parmi ses aficionados Jeff Be-Place des femmes. Pour cas de catastrophe naturelle. Parfois le fantasme de fusion entre tine. Lesbotteghe de la Renaissance florentine.


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En France, la Aberkane, professeur une erreur. Or cet Arianespace. L'universelle inquietude Peuplait de cris la solitude ; En voiles noirs et bruns, Le vent passait comme quelqu'un ; Tout le vague des horizons hostiles Se precisait en frolements febriles Jusqu'au moment ou, les yeux fous, Jetant sa beche n'importe ou, Avec les bras multiples de la nuit En menaces, derriere lui, Comme un larron, il s'encourut.

Very different is Les Meules Qui Brtilent.

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A splendid impressionist picture, with the burning hay-ricks starting up, one after the other, out of the blackness. Elle est immense — et comme un trousseau rouge Qu'on agite de sulfureux serpents, Les feux — ils sont passants sur les arpents Et les fermes et les hameaux, ou bouge, De vitre a vitre, un caillot rouge. Et le silence apres la peur — quand, tout a coup, la-bas Formidable, dans le soir las, Un feu nouveau remplit les fonds du crepuscule?

Tandis qu'au loin, obstinement silencieux, Des fous, avec de la stupeur aux yeux — regardent. Le vent chasse des cailloux d'or, Dans un dechirement de voiles.

Le_Point__17_Aout 2017

Le feu devient clameur hurlee en flamme Vers les echos, vers les la-bas, Sur l'autre bord, ou brusquement les au-dela Du fleuve s'eclairent comme un songe : Toute la plaine? One strange thing about Verhaeren is his true greatness. No matter how onomatopoeic he be- comes, no matter how much he alliterates, or what- ever other devices he makes use of, he never becomes 38 Six French Poets claptrap.

Every young poet knows how dangerous the methods I am speaking of are, with what terrible ease they give a poem a meretricious turn, and immediately a certain vaudevillian flavour has crept in. No matter what Verhaeren does, his work remains great, and full of what Matthew Arnold calls " high seriousness. A great genius will disobey all rules and yet produce works of art, perforce. Verhaeren' s message has become so much a part of our modern temper that we hardly realize how new and original it was in poetry twenty years ago. Jules Romain in La Vie Unanime has gone Ver- haeren one better, but would he have been there at all if Verhaeren had not preceded him?

Remy de Gourmont, over-subtilized French intellect that he is, thinks that Verhaeren hates the groaning towns, the lonely villages. Which only proves that even remarkable minds have their limitations. A brood- ing Northerner, Verhaeren sees the sorrow, the travail, the sordidness, going on all about him, and loves the world just the same, and wildly believes in a future in which it shall somehow grind itself back to beauty.

Le_Point__17_Aout 2017

Les Villes Tentaculaires is full of this sordidness, a sordidness overlaid with grandeur, as iridescent colour plays over the skin of a dying fish. But it is also full of the constant, inevitable pushing on, the movement, one might call it, of change. Comme un torse de pierre et de metal debout, Avec, en son mystere immonde, Le cceur battant et haletant du monde, Le monument de Tor, dans les tenebres, bout.

Autour de lui, les banques noires Dressent des lourds frontons que soutiennent, des bras ; Les Hercules d'airain dont les gros muscles las Semblent lever des coffres-forts vers la victoire. Le carrefour, d'ou il erige sa bataille, Suce la fievre et le tumulte De chaque ardeur vers son aimant occulte ; Le carrefour et ses squares et ses murailles Et ses grappes de gaz sans nombre, Qui font bouger des paquets d 'ombre Et de lueurs, sur les trottoirs. Tant de reves, tels des feux roux, Entremelent leur flamme et leurs remous, De haut en bas, du palais fou!

Le gain coupable et monstrueux 40 Six French Poets S'y resserre, comme des noeuds, Et son desir se dissemine et se prop age Partant chauffer de seuil a seuil, Dans la ville, les contigus orgueils. Les comptoirs lourds grondent comme un orage, Les luxes gros se jalousent et ragent Et les faillites en tempetes, Soudainement, a coups brutaux, Battent et chavirent les tetes Des grands bourgeois monumentaux. L'apres-midi, a tel moment, La fievre encore augmente Et penetre le monument Et dans les murs fermente. On croit la voir se raviver aux lampes Immobiles, comme des hampes, Et se couler, de rampe en rampe, Et s'ameuter et eclater Et crepiter, sur les paliers Et les marbres des escaliers.

Une fureur reenflammee Au mirage d'un pale espoir, Monte parfois de Tentonnoir De bruit et de fumee, Ou Ton se bat, a coups de vols, en bas. Langues seches, regards aigus, gestes inverses, Et cervelles, qu'en tourbillons les millions traversent, Echangent la, leur peur et leur terreur. La hate y simule l'audace Emile Verhaeren 41 Et les audaces se depassent ; Des doigts grattent, sur des ardoises, L'affolement de leurs angoisses ; Cyniquement, tel escompte l'eclair Qui casse tin peuple au bout du monde ; Les chimeres sont volantes au clair ; Les chances fuient ou surabondent ; Marches conclus, marches rompus Luttent et s'entrebutent en disputes ; L'air brule — et les chiffres paradoxaux, En paquets pleins, en lourds trousseaux, Sont rejetes et cahotes et ballottes Et s'effarent en ces bagarres, Jusqu'a ce que leurs sommes lasses, Masses contre masses, Se cassent.

Tels jours, quand les debacles se decident, La mort les paraphe de suicides Et les chutes s'effritent en ruines Qui s'illuminent En obseques exaltatives. Mais, le soir meme, aux heures blemes, Les volontes, dans la fievre, revivent ; L'acharnement sournois Reprend, comme autrefois. On se trahit, on se sourit et Ton se mord Et Ton travaille a d'autres morts.

La haine ronfle, ainsi qu'une machine, Autour de ceux qu'elle assassine. On mele avec l'honneur l'escroquerie, Pour amorcer jusqu'aux patries Et ameuter vers Tor torride et infamant, L'universel affolement. Oh Tor! De l'or! Et, plus feroce encor que la rage de l'or, La foi au jeu mysterieux Et ses hasards hagards et tenebreux Et ses arbitraires vouloirs certains Qui restaurent le vieux destin ; Le jeu, axe terrible, ou tournera autour de l'aventure, Par seul plaisir d'anomalie, Par seul besoin de rut et de folie, La-bas, ou se croisent les lois d'efTroi Et les supremes desarrois, Eperdument, la passion future.

Emile Verhaeren 43 Comme un torse de pierre et de metal debout, Avec, en son mystere immonde, Le cceur battant et haletant du monde, Le monument de Tor dans les tenebres bout. The dramatic intensity of this poem equals that of Le Meunier.

Wikipédia:Lumière sur/Octobre 2011

And this is Verhaeren' s third great gift : the dramatic. I have already spoken of his visualizing gift, of his power of reproducing sound in words ; the third side of his greatness is the sense of drama. In spite of the decoration in La Bourse, in spite of such lines, beautiful in themselves, as La-bas!

Verhaeren is not a didactic poet. He does not suggest a way out. He states, and hopes, and firmly believes ; that is all. And always remember, in thinking of Verhaeren's work in the light of his philosophy, that he is first of all an artist, a painter, and he must always take a painter's delight in pure painting.

For those people who prefer a more clear, more classic style of poetry, Verhaeren has no charm. His colours are bright and vague like flash-lights thrown on a fog. But his force is incontestable, and he hurls along upon it in a whirlwind of extraordinary poetry. Of Verhaeren's life from now on, there is little to say.